[CRITIQUE] Le tableau noir, de Samira Makhmalbaf

[Thierry Bezecourt <thbz@thbz.cx>]

Le tableau noir, c'est celui que portent des instituteurs à la
recherche d'élèves dans les montagnes du Kurdistan. C'est un prétexte
de scénario qui permet aux personnages de faire ce qu'adorent faire
les personnages des films iraniens : rencontrer des gens au hasard des
carrefours, les aborder et les harceler jusqu'à ce qu'ils acceptent de
se confier et de raconter leur vie.

L'intérêt du film, comme dans un film à sketches, dépend de l'intérêt
de ces rencontres, et des choix de mise en scène faits par la
réalisatrice. Le début est très désagréable à regarder, parce que la
caméra est portée à l'épaule, et l'image sautille dans les chemins
caillouteux. Plus tard, par contre, certaines séquences laissent
reposer la caméra et utilisent le relief ou les objets disponibles
pour réaliser des plans saisissants, comme celui où le héros protège
sa nouvelle famille des bombardements sous son tableau.

Ou alors ce sont les dialogues qui font vivre d'un seul coup des
personnages restés jusque-là effacés ou mystérieux. Un enfant avoue
que, oui, il aimerait bien apprendre à lire. L'instituteur, à qui un
vieil homme a demandé de lire la lettre de son fils, invente le
contenu parce qu'elle est écrite dans une langue qu'il ne connaît
pas. La nouvelle femme de l'instituteur, qui ne lui a parlé que par
onomatopées ou grognements depuis leur mariage, lui sort soudain une
phrase cruelle qui semble sortir d'un poème : "Mon coeur est comme un
train, à chaque station des passagers montent et d'autres descendent ;
le seul qui reste toujours à bord, c'est mon fils".

Le film, qui n'est pas inoubliable, vaut donc pour quelques belles
scènes. Il vaut aussi pour l'atmosphère de guerre qui s'installe
progressivement dans la montagne dont les beautés, célébrées au début,
disparaissent de plus en plus souvent sous un brouillard métaphorique.

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Thierry Bézecourt

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