[CRITIQUE] La musique du hasard de Haas

[Neukoln@i-france.com (Autopsy)]

[Mod: Ceci est la deuxième publication d'un article déjà paru sur
fr.rec.cinema.discussion]



La grande majorité des critiques semblent elles aussi d'accord sur le
fait qu'il s'agit là ni plus ni moins que d'un théâtre filmé, plutôt
minimaliste. D'où ennui. Si je m'en réfère à la filmo de Haas, le
metteur en scène, j'irais à la même conclusion pour son second film :
"Les Anges et les insectes", plutôt audacieux mais assez fadâsse je
trouve. Mais il y a des films comme ça, rejetés par la critique, et
que l'on adore, c'est le cas pour moi avec ce film. Je ne sais pas
vraiment, il y a une sorte d'alchimie, un quelque chose en osmose avec
l'atmosphère inquiétante du film. La musique, les acteurs, la mise en
scène, tous ces élements semblent se mettrent d'accord pour converger
intimement sur une conclusion cyclique, presque métaphysique. Une
sorte de quête personnelle, avec un étroit rapport entre les aléas du
destin, l'hypocrisie et l'absurdité des situations.  

"La musique du hasard" est avant tout un film inquiétant, dérangeant.
Il puise sa source au plus profond d'un inconscient, peut-être bien
collectif, pour déboucher sur la claustrophobie la plus récurrente,
celle d'un Polanski ou d'un Scorsese pour "Taxi Driver". Cette oeuvre
est à rapprocher du Shining de Kubrick, non seulement pour la
symbolique des maquettes, mais pour l'étude de l'enfermement non
seulement physique, mais psychologique d'un personnage. Haas, comme de
nombreux autres cinéastes, s'intéresse à la face cachée de ses
personnages, à la relation, étroite, qui existe entre certains
évènements et les comportements qui en découlent. S'il fut taxé
d'entomologiste pour "Des anges et des insectes", métaphore de la
société victorienne, Haas ne démérite pas ici même cette appelation.
Son regard est acéré, il ne se dirige que sur l'essentiel, et ne
s'éloigne jamais de son but, celui d'un cinéaste analytique,
photographe de microcosmes pervertis et labyrinthiques. 

Fort de son passé de documentariste, Haas, au-delà de la dimension
inquiétante du film, apporte un côté bizarre, cruel, à des années
lumière du simple exercice de style. La relation tendue et
psychologique permanente entretenue entre les deux visiteurs et leurs
geôliers excentriques est remarquable, et la médiation de l'étonnant
et sadique Emmet Walsh renforce ce sentiment. C'est une sorte de
thriller, vraiment très sobre, où chaque action et décision influent
directement, et avec force, sur le destin. Et le départ d'une analyse
sur le choix, l'envie, le désir, le mensonge, ou même encore sur la
condition humaine. Humains ici réduit à des insectes, ballotés par le
destin et esclaves de leurs désirs.

Ce film fut tourné en une dizaine de jours, avec un budget lui aussi
minimaliste. Et une non-conformité aux règles d'usage en fonction à
Hollywood domine l'oeuvre de ce cinéaste pas vraiment transparent, et
rend hommage par la paranoïa sous-jacente et l'ambiguïté de certaines
situations au cinéma indépendant américain. 
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